"Von mir aus", sagt sie. und ein doppelter Effekt geht von hier aus. Sehen und gesehen werden. Die Projektionsfläche, auf der das Bild erscheint, ist eben nicht nur das Arbeitsfeld der Malerin, sondern auch im Umkehrverfahren die Ansichtsebene seitens des Betrachters, Auge in Auge, eine Konfrontation im Sehfeld. Ein Panorama wird von innen heraus nach dem Augenschein realistisch entwickelt. Die starre Augenachse ist der Drehpunkt. Von mir aus gibt es keinen "Blickwinkel". Andererseits: Gesehen wird das totale Bild von allen Seiten in dem Maß, in dem man sich ihm nähert oder entfernt, sich nach links oder rechts wendet und es umrundet. Von hier aus gibt es unendlich viele Blickwinkel. In den Hauben- und Kegelbildern hat Pia Linz ihren methodischen Beitrag zur Physiologie der Wahrnehmung anschaulich mit den herkömmlichen Mitteln der Malerei postuliert. Es sind Kommunikationsbilder, die dem Betrachter von außen den Produktionsprozess von innen erklärbar machen können, eine gewisse Bereitschaft zur Reflektion vorausgesetzt. So schlicht und gegenständlich abbildend das Resultat nun einmal ist: mit einer illusionistischen Darstellung hat das Verfahren nichts zu tun. Im Gegenteil, das Produkt ist nach strengen Regeln konzeptionell hergestellt. Darüber können und sollen die Motive hinwegtäuschen, etwa eine Emser Einkaufspassage oder das Cafe im Kaufhaus Schneider in Frankfurt. Die Alltäglichkeit der Schauplätze zieht das Auge an, verlockt zur Nachdenklichkeit und vertieft das Vergnügen an der Entschlüsselung der Zusammenhänge von Innen und Außen. Hans-guck-in-die-Luft hat eine ernsthafte und stolperfreie Begleiterin gefunden. Für ihre Fortbewegung auf dem Feld der Malerei setzt sie mit Bedacht und Umsicht ihre Schritte.

Klaus Gallwitz